点墨成金凿朴拙
                                                                                                                       ——牛建新先生书法印象
                                                                                                                                                           黄军峰/文

      学写字之前，曾与一大师交流《周易》。大师言：命无“华盖”之人，执着亦枉然。“华盖”于此，泛指灵气与悟性。学写字后，苦觅多年难得精进，曾一度与“华盖”连为一体。与诸多书法家交流中，悟性好、有灵气等词汇常灌于脑海，然其背后熬灯刹夜、披星追晓之劳亦不可缺。
在我所熟知的书家中，建新先生可谓之在书法造诣上拥有“华盖”之人。观建新先生的书法，字与字之间，或许行与行之间，皆充满着灵动和精巧。这种独树一帜的字形，渗透着书家对书法艺术的深厚诠释，流露出一个书家自身独有的灵性和悟感，更不难看到其在书法艺术道路上的执着追求和凝神费思。
      建新先生的字，巧而不俗，拙而不媚，将传统书法的大雅大俗表现的尤为充分。这与其长期的艺术历练不可分割。建新先生的作品，不受思想困囿，任天性创作，点画或粗或细，或方或圆，或柔或刚，信手拈来，毫无雕饰造作。在用笔上，笔纵墨润，字形欹侧，仿佛东倒西歪，实则重心十稳。通观全篇，一切随心所欲，性之所至，胸中块垒随笔而散。作品展现给观者的，是通过字形的变化和笔墨的浓淡，带给人们关于生活、人生的思想的物化。
      在建新先生的书体中，以行草见长。“巧”字在其行草书表现的更为充分。其行草书大小参差，错落跌宕，行笔超脱恣肆，用笔方圆兼备，洒脱劲健，结体或正或侧，不拘常规，章法疏密相间，参差错落，但从整体看却十分协调，婀娜多姿，别有趣味。
愚见认为，建新先生的书法作品，已然超脱了“法”的约束，其书法注重笔画线条如歌曲旋律般的抒情，笔力敏锐精确，抛弃了横平竖直、整齐划一的意趣限制，带上了倾泄个人心中思绪的情感特征，给观者千变万化的视觉享受。
      循古寻金辟心境，长河万里独泛舟。乘墨逐浪巧为技，点墨成金凿朴拙。书法的发展离不开“创新”。建新先生的书法，在传统艺术的基础上，从文化、视觉、意味的不同角度，开辟了属于自身的一条新路，成为一种精神境界的“止于至善”。 宋代姜夔在《续书谱》中提到：“风神者，一须人品高，二须师法古，三须笔纸佳，四须险劲，五须高明，六须润泽，七须向背得宜，八须时出新意”。建新先生用独有的艺术感召力，告诉我们：在艺术形式纷杂的今天，书法艺术的发展，除了遵循传统的发展之外，更需要那些执着于艺术、对艺术独具灵性的人充实进来，也只有这样，百花齐放的书法艺术才能更加璀璨。